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原创小画君中国画报出版社
说到古今最有代表性的设计师，不得超过英国纺织品设计师威廉·莫里斯。
他是诗人、画家、纺织者、印刷商、书稿彩饰师和设计师，他的设计范围包括面料、墙纸、彩色玻璃、瓷砖、家具、挂毯和地毯，他也是社会主义运动的倡导者和活动家。
他开创了十九世纪装饰艺术的新纪元。
▲威廉·莫里斯
在越来越工业化的时代，莫里斯发扬雕刻印刷和植物染料，他热爱自然，忠于材料，提倡手工制作，是工艺美术运动的创始人，留下了令人羡慕的古典传世作品，影响了世界几代设计师。
1896年莫里斯去世后，他的许多图案设计经过一百年的沧桑可以说是迄今为止最有名的图案设计师。
▲莫里斯将他最受欢迎的作品命名为“草莓小偷”( 1883 )。
莫里斯出生于英格兰沃尔瑟姆斯特，1848年被送到马尔堡学院。 后来，我在1853年去牛津大学学习神学。
莫里斯是拉斐尔前派和艺术评论家，受神学家约翰·拉斯金思想的影响，决心终身投身艺术。
莫里斯完成学业后，参加牛津大学辩论社壁画创作时认识了简·巴登。
▲简·巴登
两人于1859年结为夫妇，一年后在肯特郡的红屋定居。
红屋是莫里斯委托朋友菲利普·韦伯设计的中世纪风格的建筑，成为当时艺术生活的中心。
▲红屋
拉斐尔前派但丁·加布里埃尔·罗塞蒂和爱德华·伯尔尼·琼斯把妻子加入莫里斯和简的行列，装饰红房子，增加家具室内装饰，莫里斯和朋友建立了联合工作室莫里斯·马歇尔·福克纳和伙伴们，位于伦敦。
▲红屋的装修
之后，莫里斯抛弃了红色的房子搬到了伦敦，进行了企业的财务重组。
到1875年，重组后的莫里斯企业开始发售独特的手工制品。 莫里斯企业生意兴隆，房屋、教会、公共机构的装饰邀请接连不断。
19世纪70年代和80年代是莫里斯设计的高峰。
他的许多众所周知的面料和墙纸设计来自这个时期，包括《郁金香1875》和《忍冬花1876》。
▲『忍冬花1876
企业后来搬到莎莉的默顿修道院，莫里斯专心研究老草药，进行了植物染料的实验，特别是靛蓝印刷术。
植物染料的颜色比新型苯胺化学染料柔软得多。
莫里斯企业手工印刷，将剪纸的设计嵌入梨模板，因此莫里斯尽管多次创作了“造福所有人的艺术”，但据说他的产品很贵。
▲在莫里斯工作室印刷布料
莫里斯的设计很自然，他多次不脱离平面设计，不追求立体写实。 他注意自然，他的设计让英格兰南部的野花和园林植物永远刊登史书。
这些设计充满节奏感，深花浅，有深度交流。
▲《银莲》( 19世纪末)，莫里斯内在于自然发现，美丽地表现了英国常见的园林花卉和野花。 正如这个雕刻版的印花税所示。
其后期的设计使用织物常用的反转对称构图。
对现代人来说，莫里斯的设计复杂致密，可能令人眼花缭乱，但他在很多方面都很擅长简化复杂性。 真实地表现结构和材料是工艺美术运动的基础理念。
▲莫里斯&； 韦伯调整椅
莫里斯有黄金法则。 “不要把不实用不漂亮的东西放在家里。 ”。
这样说不是反对装饰，而是呼吁好好使用装饰。
20世纪20年代，英国设计师费利思·巴伦和多萝西·拉彻跟随莫里斯的脚步，重新发挥了雕刻印刷和植物染料以前的传入。
莫里斯设计欣赏
▲“石榴”( 』(1865-1866 )
这个图案也被称为“水果”，威廉·莫里斯的早期设计经久不衰，至今仍在使用。 图中的石榴可能是为菲利普·韦伯斯特画的。
▲《雏菊》( 』(1868-1870 )
“雏菊”是莫里斯最着迷的图案之一，莫里斯企业发布了刺绣和印花的版本。 这张墙纸卖了五十多年。
▲《花架》( 』(1868-1870 )
威廉·莫里斯的这种早期墙纸图案是用12张模板印刷的，是受红房子院子里的玫瑰小屋启发而制作的。 图中的小鸟是为菲利普·韦伯画的。
▲『百合1873
这种百合图案的墙纸精巧，动静贴切，显示了莫里斯卓越的技艺水平。
▲『蔓1873
“藤蔓”是莫里斯的印刷厂杰弗里企业制造的，涂上颜料手工印刷。 莫里斯称这种设计为“密敷的藤蔓花架”。
▲『飞燕草1874
这张墙纸的图案是在莫里斯创作高峰时期创作的，是最受欢迎的设计之一。
▲『柳1874
“柳”是莫里斯最着迷、最受欢迎的设计之一，莫里斯认为数量少，是适合墙纸和布料的设计之一。
▲“草莓芣1875”
“草莓芣”是当时非常流行的图案，柔软的渐变是用30张单独的印刷模板制作的。
▲『非洲万寿菊1876
这种图案是莫里斯企业发布的面料图案，颜色柔软雅致，这种印花棉布的设计是莫里斯用植物染料实验的成果。
▲『紫繁蓉1876
莫里斯选择了这张墙纸的图案装饰了他伦敦住处克尔姆斯科特庄的餐厅。 庄园在哈默史密斯的泰晤士河畔。
▲『瓷砖装饰板1876
这块瓷砖装饰板是为莫里斯企业设计的，由切尔西陶器厂制造，可以组合多个瓷砖形成完美的图案。
▲『花圈1876
这种墙纸的设计别名“罂粟”，使用漩涡叶饰，和莫里斯的另一种设计“草莓”很相似。
▲『菊花1877
这个图案刊登在波士顿外国博览会的贸易手册上，莫里斯建议在需要“鲜明图案”的房间里采用这个“菊花”，作为墙纸的图案。
▲『苹果1877
莫里斯的这张墙纸是在他创作的高产期创作的，轮廓分明的卷曲羽毛和苹果放在小叶密敷的背景下。
▲『肯尼特1881
这个图案是莫里斯的“河”印花棉布的设计之一，使用对角线的构图，反映了布料褶皱收纳的特征，与平面墙纸不同。
▲『鸟和银莲1881
这个图案和莫里斯的许多其他装饰织物的设计一样，图案使用反转对称构图。
▲『基督山1882
这张墙纸的设计表明莫里斯多，善于控制复杂的图案图案，前景和背景紧密地融合在一起。
▲『花盆1883
这个程序化的花盆图案细密精致，专门用于窗帘衬里。
▲『罗登1883
这种棉布装饰织物展示了莫里斯设计树枝缠绕图案的精湛技术，观察者的眼球在画面上行走。
▲『麦仙翁1883
这种印花棉布色彩明亮，不同色调和尺寸的图案感兴趣，构成了充满韵味的全图案。
▲『克雷河1884
这个图案使用对角线构图，是莫里斯四个“河”图案的印花棉布设计之一，莫里斯在维多利亚·艾伯特博物馆看到了古色的意大利绒面料，受其启发创作了这个图案。
▲『秋花1888
这张墙纸的设计使我想起了以前流传下来的大马士革锦织纹样，花、叶、水果的形状围绕中心轴铺设。
▲『石竹和玫瑰1890
这个图案是莫里斯后期壁纸的作品。 莫里斯在制作完这个图案的那年，身体状况急转直下。 就像莫里斯的其他墙纸作品一样，这个图案是用果树模板手工印刷的。
本文的文案选自《世界图案大典》。
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中国画报出版社
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